Premier Bilan après l'Apocalypse

Pour qui sonne le glas ? Pour le roman. C'est en tout cas le diagnostic un chouia cafardeux d'un Frédéric Beigbeder qu'on n'imaginait pas si mélancolique, qui voit dans l'avènement annoncé de la lecture sur tablette ou sur écran, et son corollaire, la fin du livre papier, la condamnation à disparaître du genre romanesque lui-même. La thèse se discute, mais là n'est pas le propos de ce Premier Bilan après l'Apocalypse, pour lequel Beigbeder a exhumé de sa bibliothèque les « cent œuvres qu'il souhaite conserver au XXIe siècle » - cent œuvres, notons-le au passage, du XXe siècle et archi majoritairement françaises ou anglo-saxonnes, comme si, déjà, l'Apocalypse avait commencé sa sale besogne en engloutissant les romans des siècles antérieurs et les littératures russe, japonaise, allemande...

A ce genre de jeu, la règle veut que l'on ne soit jamais d'accord avec le choix des autres. Inutile donc de s'agacer sur la cote très surévaluée de tel auteur, l'absence honteuse de tel autre ! Le panthéon peu académique ici dressé, en toute subjectivité, par Beigbeder ne vaut certes que pour lui-même, mais il procure néanmoins à celui qui s'y penche une saine cure d'enthousiasme.

Décomplexés, parfois légers ou frôlant la mauvaise foi, jamais poseurs, ces cent exercices critiques révèlent peut-être un lecteur « autodidacte et dispersé », tel qu'il s'autodéfinit - mais quel serait donc, en la matière, le CV idéal qui invaliderait celui-ci ?